张孝祥《转调二郎神·闷来弹鹊》诗词赏析
来源:才华汇 本文已影响7.43K人
来源:才华汇 本文已影响7.43K人
转调二郎神·闷来弹鹊
宋代:张孝祥
闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?
重省。别时泪湿,罗衣犹凝。料为我厌厌,日高慵起,长托春酲未醒。雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。
赏析
此词以真挚的情感,倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片实写作者怀人,下片设想侍妾怀己,这一结构,不仅使思念者与被思念者更加接近,相互映衬下情感的力度、深度愈大,而且虚实相间,增加了可读性。
“闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。”是说自从侍妾*离去后,词人日夜相思而忧闷不乐。偏有喜鹊不知趣,啾啾不停,词人遂迁怒于喜鹊。但弹走了喜鹊,却又反而搅碎了一帘花影,触景生情,徒增伤悲。
“漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷”,春天到了,自然该换穿春衫,但就是这一举动,又触动了词人心底的回忆。他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物的那一双纤纤玉手,如今无人为他缝衣试衣,而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。
“动是愁端如何向,但怪得、新来多病”,词人失去侍妾后,无论看见什么、做什么,都会想起她,就这样,愁绪堆积得多了,便渐渐演变成病。愁病缠身,愁加深了病,病又反过来加深了愁,因而词人发出了“嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?”的叹息。往日的消瘦并未好转,如今鬓上更是新添了白发,临镜自照,教人情何以堪。
以“重省”领起分手时的记忆。“别时泪湿,罗衣犹凝”,是当时诀别,她的痛泪洒在罗衫上,想是至今还没有干吧。此句虽是忆及别时场面,但词人的回忆却跳跃到今日。词人想象她时至今日,一直因为思念自己而以泪面,所以衣襟上的泪痕至今未干。写女子至今泪未干已十分深情,更何况这还是词人想象中的场景,因此读来令人心疼怜惜。
“料为我厌厌,日高慵起,长托春酲未醒”,又再悬想而今,她为了恋念我的缘故,“每日价情思睡昏昏”。这五旬用细节和情态的描写,勾画了一个相思女子的形象。其中“长托春酲未醒”一句最妙:分明是“为我厌厌”,可是不能吐露,只能“长托春酲未醒”,用春来病酒的理由来掩饰。这种吞咽到肚里的爱情,同样是最炽烈最痛苦的。再说,既然托辞“春酲”,则侍妾借酒销愁的情状亦可知。
“雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。”说她终日期待着能得到“我”的消息,却始终等不来鸿雁的传信,终日期待着能再见到“我”的音容,却始终看不到“我”的身影出现在门前。庭院里一派春日佳景,她却把门户关闭,尽情描写出人空憔悴的凄楚情景。
“空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。”是想象爱妾百无聊赖地倚着庭院中的栏杆,空空地等待,自伤自怜。只觉得白昼太长,庭院内外冷清,寂寞难耐。
全词抒情婉曲,笔法细腻。上下两阕互相辉映,扩大了词的感情容量。两阕之间以换头“重省”二字作为过渡,境界变化而意脉相连。词人善于捕捉典型的场景和心理感受,这种独具特色的艺术表现手法,感人至深。
宋玉《神女赋》诗词赏析
诗词赏析:辛弃疾《水调歌头·送郑厚卿赴衡州》
转调二郎神·闷来弹鹊 原文及赏析
黄升《鹊桥仙·春情》诗词鉴赏
陆游《二月二十四日作》诗词赏析
关于七夕的诗句—《二郎神·炎光谢》
张俞的诗词《蚕妇》赏析
中秋节古诗词赏析:苏辙《水调歌头·徐州中秋》
转调二郎神·闷来弹鹊_张孝祥的词原文赏析及翻译
古诗词《鹊桥仙》英译赏析
诗词鉴赏:张九龄《感遇十二首·其一》
辛弃疾《八声甘州·故将军饮罢夜归来》诗词赏析
陈尧佐《踏莎行·二社良辰》诗词赏析
《二十四孝图》典故赏析
《鹊桥仙》 赏析【精品多篇】
关于七夕的诗句—《二郎神·炎光谢》
周密的诗词《闻鹊喜》赏析
杜甫《戏为六绝句·其二》诗词赏析
张九龄《感遇十二首·其四》诗词鉴赏
秦观《阮郎归·宫腰袅袅翠鬟松》诗词赏析
诗词赏析:刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》
清明节诗词赏析案列
描写七夕的诗句—《二郎神·炎光谢》
蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》诗词赏析
史达祖《满江红·九月二十一日出京怀古》诗词赏析
张先的优美诗词《画堂春·外湖莲子长参差》赏析